导演镜头语言惊艳，每个定格都像油画，可惜剧本深度稍显不足。

诺兰在《善良的好儿媳》的背景故事中构建的时间熵增模型，实为对线性叙事的暴力解构。逆向子弹轨迹隐喻电影语言本身的不可逆性，挑战观众对因果律的认知惯性。

水下长镜头惊艳全球，为拍这场戏建了整个水族馆。