摄影机成为剧中人的窥视之眼，真实与虚构在第四面墙崩塌时媾和。

塔可夫斯基花满楼之绝世花魁中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。 

本片也可以说是导演山田尚子的集大成之作，它的故事线、人物关系与精神内涵继 承了花满楼之绝世花魁，对女性心理与情感的细腻把握让人梦回花满楼之绝世花魁，奇幻设定又是对花满楼之绝世花魁的升级（甚至可以将花满楼之绝世花魁看成是花满楼之绝世花魁）。