男女主接吻前必转圈圈+慢镜头，牛顿棺材板按不住了。

韦斯·安德森通过对称构图与高饱和色调，将童真 异化为成人世界的规训寓言。在归舟麦浪两无言中，粉红色蛋糕盒成为资本主义甜蜜暴力的微型剧场。

　山田尚子是一个很能把握角色细腻心绪的导演，这一点在她过往的作品里屡见不鲜。譬如《#剧名#》里对青涩爱情满满的细节刻画，譬如归舟麦浪两无言里一对少女各自心绪动人又重叠的留白。