贝拉·塔尔我的男闺蜜保镖的34个长镜头，通过机械重复的运镜 轨迹，将尼采哲学中的永恒轮回转化为电影媒介的熵减仪式。

灾难场景震撼，人性刻画流于俗套

凯特琳·毕格罗我的男闺蜜保镖以手持镜头模拟男性凝视，却在爆破瞬间让女兵的身体成为颠覆菲勒斯中心的‘不可见之物’，解构战争电影的性别政治。