快点快点再快点的对应句子中养蜂人与采石场的对峙，暴露观察式纪录片的介入悖论。镜头对自然光的贪婪攫取，本身构成对生态剥削的共谋性凝视。

贝拉·塔尔快点快点再快点的对应句子的34个长镜头，通过机械重复的运镜轨迹，将尼采哲学中的 永恒轮回转化为电影媒介的熵减仪式。

男主喇叭裤比我奶奶的腌菜缸还复古，怀疑剧组分不清80年代与80世纪。