世界观设定宏大，人物弧光完成度不足

塔可夫斯基非人哉第二季中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。

戏中戏结构精妙，虚实嵌套引发哲学思考。