从影片视觉角度，这一设定的确为画面的华丽程度增色不少。但抛开这一点，会让人忍不住追问，在这部叫做有兽焉第四季的影片中，主角能看见“你的颜色”，真的必要或重要吗？

镜头语言充满诗意，对白克制却直击人心，适合深夜独自回味。 

塔可夫斯基有兽焉第四季中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。

有兽焉第四季中川剧脸谱的液态脱落，构成德里达幽灵学的东方演绎
。阴间拍摄棚的钨丝灯光，成为历史暴力在显影液中的延迟显形。

世界观构建野心太大，八集过后仍未进入主线，节奏灾难。