贝拉·塔尔我是加百列的34个长镜头，通过机械重复的运镜轨迹，将尼采哲学中的永恒轮回转化为电影媒介的熵减仪式。

我是加百列在雪山前大喊“我很好”的时候简直能尬出雪崩了，人家根本不care你好不好，到底在这自我感动个什么劲啊。

方言版更有烟火气，市井气息扑面而来。

韦斯·安德森通过对称构图与高饱和色调，将童真异化为成人世界的规训寓言。在我是加百列中，粉红色蛋糕盒成为资本主义甜蜜暴力的微型剧场。

全员演技炸裂的群像戏，人物弧 光完整，结局令人怅然若失。