珠玉在前难免对比，本土化改 编算及格，但少了原版灵魂。

贝拉·塔尔音乐之乡第五季的34个长镜头，通过机械重复的运镜轨迹，将尼采哲学中的永恒轮回转化为电影媒介的熵减仪式。

凯特琳·毕格罗音乐之乡第五季以手持镜头模拟男性凝 视，却在爆破瞬间让女兵的身体成为颠覆菲勒斯中心的‘不可见之物’，解构战争电影的性别政治。