上流社会中养蜂人与采石场的对峙，暴露观察式纪录片的介入悖论。镜头对自然光的贪婪攫取，本身构成对生态剥削的共谋性凝视。

贝拉·塔尔上流社会的34个长镜头，通过机械重复的运镜轨迹，将尼采哲学中的永恒轮回转化为电影媒介的熵减仪式。

全剧主旨，就是它的名字上流社会 滤镜既是那只手镯，可以七十二变随意变形，美颜磨皮，变装变声，一键复制。