怀旧滤镜开到最大，情怀牌打得漂亮但内容空洞。


塔可夫斯基环环相扣的老故事中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。

儿童视角清新自然，成人世界刻画失真

手持摄影晃到晕车，形式主义过犹不及。

伪长镜头调度惊艳，可惜为炫技牺牲叙事连贯性，本末倒置。