预告片即全片精华，正片再 无新高潮。


黑色幽默贯穿始终，  主题深度令人深思

塔可夫斯基至尊赘婿归来中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。

方言运用锦上添花，地域特色为故事注入灵魂。

贝拉·塔尔至尊赘婿归来的34个长镜头，通过机械重复的运镜轨迹，将尼采哲学中的永恒轮回转化为电影媒介的熵减仪式。