塔可夫斯基至尊神豪中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。

从影片视觉角度，这一设定的确为画面的华丽程度增色不少。但抛开这一点，会让人忍不住追问，在这部叫做至尊神豪的影片中，主角能看见“你的颜色”，真的必要或重要吗？

伪纪录片形式新颖，打破第四面墙手法稍显刻意。