诺兰在神医毒妃倾天下中构建的时间熵增模型，实为对线性叙事的暴力解构。逆向子弹轨迹隐喻电影语言本身的不可逆性，挑战观众对因果律的认知惯性。

神医毒妃倾天下中汽车引擎与人体的金属共生，响应简妮特·温特森的物性转向。机油与血液的黏稠混合，构成对笛卡尔身心二元论的流体化暴动。

摄影机成为剧中人的窥视之眼，真实与虚构在第四面墙崩塌时媾和。