血雾在慢镜头中结晶，暴力的仪式性消解了善恶的二元对立。

塔可夫斯基逍遥赘婿中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。 

世界观设定惊艳，但科学逻辑硬伤让深度爱好者如鲠在喉。