贝拉·塔尔妖猫杂货铺的34个长镜头， 通过机械重复的运镜轨迹，将尼采哲学中的永恒轮回转化为电影媒介的熵减仪式。

这一点在妖猫杂货铺中也仍然得到继承，影片中充满了各式各样的细节刻画，从被波浪 切成一条一条的人的倒影、到白猫堂书店猫咪形状的书靠，甚至是背景中角色的一转眸

妖猫杂货铺应该是肖恩·贝克的作品序列中，展现了最多工作环境和工作场景的电影，在他以往的作品中，大部分都是间接交代或者直接跳过的。