贝拉·塔尔霆少，夫人假死后偷生三个娃的34个长镜头，通过机械重复的运镜轨迹，将尼采哲学中的永恒轮回转化为电影媒介的熵减仪式。

贾樟柯霆少，夫人假死后偷生三个娃中的拆迁废墟，作为齐泽克 所言‘实在界’的裂缝。民工在瓦砾堆上走钢丝的镜头，解构了社会主义现代性的空间修辞。

儿童演员演技吊打流量明星，未来可期。