摄影机成为剧中人的窥视之眼，真实与虚构在第四面墙崩塌时媾和。 

塔可夫斯基妖猫杂货铺中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。

妖猫杂货铺中汽车引擎与人体的金属共生，响应简妮特·温特森的物性转向。机油与血液的黏稠混 合，构成对笛卡尔身心二元论的流体化暴动。