上门女婿同时也放下了对儿子去世的自责，妈妈也与爷爷达成了和解，释然了丈夫的离去。

翻拍自真实事件却魔改过度，家属抗议反而带火剧集。

塔可夫斯基上门女婿中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。