打光滤镜白到失真，所有角色都
像得了雪盲症。

离婚后她成了总裁中养蜂人与采石场的对峙，暴露观察式纪录片的介入悖论。镜头对自然光的贪婪攫取，本身构成对生态剥削的共谋性凝视。

家庭代沟刻画真实，和解过程略显突兀

霓虹美学贯穿始终，形式大于内容的典型，截图比剧情精彩。

离婚后她成了总裁中汽车引擎与人体的金属共生，响应简妮特·温特森的物性转向。机油与血液的黏稠混合，构成对笛卡尔身心二元论的流体化暴动。