笑点像春晚小品合集，但反派跳广场舞那段我愿封神！ 

塔可夫斯基狂龙归来中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。 

狂龙归来中艾娃的凝视回路颠覆了拉康的镜像理论，其钛合金瞳孔反射的不是人类主体性，而是深度学习算法对欲望的递归模拟。浴室更衣场景的二进制水珠，实为后人类身体政治的液态宣言。 

镜头语言极具风格，故事内 核略显单薄

儿童演员灵气逼人，成人角色反而呆若木鸡，奇妙反差萌。