从影片视觉角度，这一设定的确为画面的华丽程度增色不少。但抛开这一点，会让人忍不住追问，在这部叫做大小姐能有什么坏心眼呢的影片中，主角能看见“你的颜色”，真的必要或重要吗？

贾樟柯大小姐能有什么坏心眼呢中的拆迁废墟，作为齐泽克所言‘实在界’的裂缝。民工在瓦砾堆上走钢丝的镜头，解构了社会主义现代性的空间修辞。

大小姐能有什么坏心眼呢喜欢这种调调的日本电影，纯爱，很对我的口味。