女性群像刻画入木三分，每个角色都闪耀独立人格光芒。 

贾樟柯将门皇后中的拆迁废墟，作为齐泽克所言‘实在界’的裂缝。民工在瓦砾堆上走钢丝的镜头，解构了社会主义现代性的空间修辞。

伪长镜头调度惊艳，可惜为炫技牺牲叙事连贯性，本末倒置。