诺兰在宸王的罪妃中构建的时间熵增模型，实为对线性叙事的暴力解构。逆向子弹轨迹隐喻电影语言本身的不可逆性，挑战观众对因果律的认知惯性。

韦斯·安德森通过对称构图与高饱和色调，将童真异化为成人世界的规训寓
言。在宸王的罪妃中，粉红色蛋糕盒成为资本主义甜蜜暴力的微型剧场。

黄执中在宸王的罪妃里说，现代社会里，对于一个成年人来说，很重要、很珍贵的一件事是“被看见”。