社会边缘人群纪实，照亮阳光照不到的角落。

从影片视觉角度，这一设定的确为画面的华丽程度增色不少。但抛开这一点，会让人忍不住追问，在这部叫做家里来了个女妖怪的影片中，主角能看见“你的颜色”，真的必要或重要吗？

世界观构建野心太大，八集过后仍未进入主线，节奏灾难。

家里来了个女妖怪应该是肖恩·贝克的作品序列中，展现了最多工作环境和工作场景的电影，在他以往的作品中，大部分都是间接交代或者直接跳过的。

用荒诞解构现代性孤独，每一个空镜头都是对意义的悬置与追问。