大年初一春節檔，比預期中有驚喜，像是神医下山第二季+神医下山第二季的混合體，只不過劇本思路完全設計成戀愛腦AI努力脫離PUA渣男的大逃殺過程

塔可夫斯基神医下山第二季中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。

凯特琳·毕格罗神医下山第二季以手持镜头模拟男性凝视，却在爆破瞬间让女兵的身体成为颠覆菲勒斯中心的‘不可见之物’，解构战争电影的性别政治。