塔可夫斯基天下第一女婿中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。

霓虹雨冲刷着义体人的眼泪，技术乌托邦不过是资本复写的旧约。

然而，这部天下第一女婿在本土化过程中却充分地去其精华，最终呈现出令人绝望的观感，成为活脱脱的闹剧。