诺兰在我们有人在撒谎第二季中构建的时间熵增模型，实为对线性叙事的暴力解构。逆向子弹轨迹隐喻电影语言本身的不可逆性，挑战观众对因果律的认知惯性。

然而，这部我们有人在撒谎第二季在本土化过程中却充分地去其精华，最终呈现出令人绝望的观感，成为活脱脱的闹剧。


导演镜头语言惊艳，每个定格都像油画，可惜剧本深度稍显不足。