贝拉·塔尔生生世世的34个长镜头，通过机械重复的运镜轨迹，将尼采哲学中的永恒轮回转化为电影媒介的熵减仪式。

暴力美学巅峰之作，血浆与诗意竟能完美融合。

而仅有的这部生生世世，也只是在影迷圈掀起一股小范围的怀旧潮，情人节当天的两千多万票房，还不到生生世世的一个零头。

血雾在慢镜头中结晶，暴力的仪式性消解了善恶的二元对立。 

jump scare用得太刻意，真正让人脊背发凉的是细思极恐的隐喻。