塔可夫斯基美食的俘虏中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。

美食的俘虏从相恋开始准备看，分手后真的看成了

意识流叙事挑战观影习惯，隐喻符号过多
反而影响观感。

美食的俘虏十年都没有第二个人借过追忆似水年华只
能说这本书真的很难读

全员智商在线，反派输给WiFi信号弱，这波是移动联通赢麻了。