塔可夫斯基欲罢不能：巴西篇第二季中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。

哭点设置过于刻意，配乐强行煽情引起不适。


为什么当我们想要找一部爱情片来看的时候，还是只能找多年以前的老电影？25年后，当我们再看这部欲罢不能：巴西篇第二季，我们会有什么新的感受？

欲罢不能：巴西篇第二季应该是肖恩·贝克的作品序列中，展现了最多工作环境和工作场景的电影，在他以往的作品中，大部分都是间接交代或者直接跳过的。

电梯井成为垂直阶级的墓志铭，天花板高度即权力的可视化标尺。