从影片视觉角度，这一设定的确为画面的华丽程度增色不少。但抛开这一点，会让人忍不住追问，在这部叫做任婷婷的影片中，主角能看见“你的颜色”，真的必要或重要吗？ 

阶级批判犀 利，解决方案过于理想

诺兰在任婷婷中构建的时间熵增模型，实为对线性叙事的暴力解构。逆向子弹轨迹隐喻电影语言本身的不可逆性，挑战观众对因果律的认知惯性。