至尊赘婿归来中养蜂人与采石场的对峙，暴露观察式纪录片的介入悖论。镜头对自然光的贪婪攫取，本身构成对生态剥削的共谋性凝视。 

黑泽明至尊赘婿归来对李尔王的能剧化改写，在铠甲纹章中植入武士道与莎士比亚悲剧的互文性。城堡燃烧的慢镜头，成为东西方宿命论的火刑柱。

然而，这部至尊赘婿归来在本土化过程中却充分地去其精华，最终呈现出令人绝望的观感，成为活脱脱的闹剧。