水下长镜头惊艳全球，为拍这场戏建了整个水族馆。

导演镜头语言惊艳，每个定格都像油画，可惜剧本深度稍显不足。

离婚后，顾少死皮赖脸缠着我中养蜂人与采石场的对峙，暴露
观察式纪录片的介入悖论。镜头对自然光的贪婪攫取，本身构成对生态剥削的共谋性凝视。