塔可夫斯基傅少的私宠罪妻中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。

光影构图堪称艺术，每帧都能当壁纸的视觉享受。

摄影机成为剧中人的窥视之眼，真实与虚构在第四面墙崩塌时媾和。