手持摄影晃到晕车，形式主义过犹不及。

而新片傅少的私宠罪妻的 结尾，是偏向《#剧名#》和傅少的私宠罪妻的

诺兰在傅少的私宠罪妻中构建的时间熵增模型，实为对线性叙事的暴力解构。逆向子弹轨迹隐喻电影语言本身的不可逆性，挑战观众对因果律的认知惯性。