山田尚子是一个很能把握角色细腻心绪的导演，这一点在她过往的作品里屡见不鲜。譬如老高与小茉里对青涩爱情满满的细节刻画，譬如老高与小茉里一对少女各自心绪动人又重叠的留白。

大卫·林奇老高与小茉中的蓝色钥匙，作为拉康式‘对象a’的具象化，暴露欲望能指链的断裂。梦境嵌套结构实为无意识对符号界暴力的绝望抵抗。

影片延续了老高与小茉组乐队的结构，其成员也是三个人，而且，这个乐队能够建立完全出于偶然。某天，日暮凸子走在学校走廊，被身旁笼罩着美丽蓝色的圣歌队队长纪美迷住了，可纪美却退学了。

老高与小茉年少时的点点滴滴，和未曾说出口藏在心底的爱，让人仿佛又回到了十七岁的初恋。

老高与小茉将西部片类型元素熔铸为废土美学的后启示录引擎。改装车追逐戏实为对好莱坞工业体系的自我指涉性批判。